Comment le superviseur musical de Fargo a choisi les sons groovy de la saison 2
Chris Large / FX FARGO - «The Castle» - Épisode 209 (diffusé le lundi 7 décembre à 22 h 00 e / p) Photo: Jean Smart en Floyd Gerhardt, Angus Sampson en Bear Gerhardt, Zahn McClarnon en Ohanzee Dent.
Malgré l'effusion de sang de la journée, un sourire nostalgique s'est glissé sur le visage de Lou Solverson (Patrick Wilson) alors qu'il appelait sa femme en phase terminale dans l'épisode 9 de Fargo's Deuxième Saison. Ce sourire devint inquiétant après quelques sonneries restées sans réponse, mais avant que Lou ne devienne trop inquiet, un trou de balle dans la fenêtre à travers le parking attira son attention. Pendant ce temps, le groupe Dr. Hook & the Medicine Show chantait désespérément «je veux juste lui dire au revoir».
Cette scène et son accompagnement par le poème de Shel Silverstein «Sylvia’s Mother», avec la musique du Dr Hook & the Medicine Show , est l'un des cinq meilleurs moments musicaux de la saison de Maggie Phillips. Plus que le style de Coens, ou même le style de Fargo Dans sa première saison, Phillips cite les sons des années 70 en général comme sa plus grande influence. Pour compléter ses autres moments musicaux préférés de la saison, quelques autres classiques de l'époque: «Oh bien» de Fleetwood Mac qui joue lors du montage d'ouverture du premier épisode; «Les enfants du soleil» de Billy Thorpe qui passe de la musique de fond à un air de juke-box alors que Rye Gerhardt (Kieran Culkin) poursuit un juge au restaurant, également dans l'épisode 1; «Une heure avant le Posse» de Burl Ives ce qui souligne un sombre changement dans le personnage d'Ed (Jesse Plemons) alors qu'il nettoie ce que Phillips appelle la «débâcle» de Peggy (Kirsten Dunst) dans l'épisode 2; et «Respiration de locomotive» de Jethro Tull de la séquence d'ouverture de l'épisode 7.
Phillips est venu Fargo dans la saison 2, assumer la tâche intimidante de faire correspondre le style singulier et la distribution éclectique du drame du crime d'anthologie. Ses sélections de chansons ont toujours réussi à ajouter l'excentricité caractéristique de l'émission, créant à leur tour une bande-son qui fait avancer l'intrigue et ses thèmes. 'J'essaie d'aider la narration avec la musique', explique Phillips. 'Donc, avec une histoire aussi large, pas aussi grand public, mais aussi massive, et avec des personnages si uniques et diversifiés, la musique doit s'adapter.'
Nous avons parlé à Phillips de son choix dans les sélections musicales, et voici ce que nous avons découvert.
EP Noah Hawley a été personnellement impliqué dans le processus musical
Le brainstorming pour les idées musicales a commencé avec l'écrivain et producteur exécutif Noah Hawley au début du processus de développement de la saison, Phillips effectuant l'essentiel de ses recherches avant le tournage de l'un des épisodes. Elle est ensuite restée impliquée dans le processus jusqu'aux étapes de montage ultérieures de chaque épisode. 'Une fois la mise en scène du réalisateur terminée, j'irais avec (le compositeur de la série) Jeff Russo et Noah et regarder l'épisode', dit Phillips. «Après chaque acte, nous nous arrêtions, parlions de la musique que (Noah) voulait là-dedans, que ce soit des chansons ou une partition, et ensuite, Jeff et moi allions nous brouiller pendant quelques jours. Il écrivait et j'écoutais, puis nous avons commencé à mettre des choses. »
Il y a des œufs de Pâques dans les films des frères Coen
En choisissant des chansons pour la deuxième saison, Phillips avait une variété de sources à consulter pour l'inspiration, et il y avait beaucoup d'occasions de rendre hommage aux films de Fargo créateurs Joel et Ethan Coen. Tout au long de la saison, elle a diffusé des reprises funky adaptées à la période de chansons comme «Just Dropped In» ( effectué pour Fargo par White Denim ), présenté dans The Big Lebowski et «Man of Constant Sorrow» ( enregistré pour l'émission par Blitzen Trapper ), de Ô frère, où es-tu? Mais elle ne voulait pas imiter le style des films des frères Coen avec ses propres choix musicaux. 'Je n'essayais pas de faire dans la bande-son ce que les frères Coen font dans une bande-son', dit Phillips. 'En faisant les couvertures, il s'agissait davantage d'un simple clin d'œil à cet énorme travail.'
Des couvertures de chansons d'artistes spécifiques ont été commandées
Le travail que Phillips a fait pour rassembler la bande originale de la saison est allé beaucoup plus loin que de choisir des chansons de créateurs à succès des années 70; la plupart des reprises de chansons ont été commandées spécifiquement pour la saison. Phillips a passé des semaines à communiquer avec Hawley et à tendre la main à des artistes qui pourraient leur donner le bon traitement. 'Une fois que nous avons décidé quel artiste ferait une reprise, nous avons choisi la chanson spécifiquement pour l'artiste, ou si nous savions une chanson que nous voulions vraiment faire, nous avons choisi un artiste spécifiquement pour la chanson', dit Phillips. «L'idée n'était pas, faisons une version des années 70 de« Man of Constant Sorrow », c'était que Blitzen Trapper fasse une version des années 70 de« Man of Constant Sorrow ».» Parmi les autres couvertures de la série, Hawley lui-même joue «N'a laissé personne d'autre que le bébé» et Shakey Graves interprétant «O, Death» (les deux rappels à Ô frère, où es-tu? ). Le chanteur de Spoon, Britt Daniel, a également fourni une reprise acoustique de «Run Through the Jungle» de Creedence Clearwater Revival (un autre Big Lebowski référence). À l'origine, Daniel voulait la couverture comme une démo, mais Phillips l'a tellement aimé qu'elle en a fait la série.
'La seule couverture qui n'a pas été commandée pour le spectacle était Bon Iver et les Chieftains «Down in the Willow Garden» » Dit Phillips. 'Nous avons en fait essayé d'obtenir un enregistrement original pour cela, mais rien de ce que nous avons pu trouver n'était aussi bon que la version de Bon Iver, donc nous nous sommes retrouvés avec la couverture préexistante.'
Les préoccupations budgétaires signifiaient de faire preuve de créativité avec quelques chansons
Phillips et Hawley ont exercé un contrôle créatif sur les chansons et les artistes tout au long du développement, mais une partie du défi auquel ils ont dû faire face était de respecter le budget. MGM a travaillé avec eux pour la plupart, mais des problèmes de budget ont parfois conduit à des choix de chansons plus imaginatifs. Un exemple de problèmes budgétaires qui ont façonné le son de l'émission est venu avant la fusillade du motel culminant dans l'épisode 9. Bien que Phillips ait voulu utiliser 'Gun' de John Cale pour la scène, la chanson qui a fait la coupe finale était «Sorcier» de Junction. Phillips explique: «Vous obtenez de la créativité et de superbes choses en découlent.»
Une bande sonore de la saison 2 peut ou peut ne pas arriver
Quant aux fans qui attendent avec impatience une bande-son officielle de la saison 2, c'est à MGM de décider si elle sortira. Mais avec la quantité de buzz Fargo La musique a généré cette saison, Phillips dit qu'elle espère que cela pourrait arriver. 'C'est dur; les bandes sonores ne font pas d'argent comme avant, mais je pense que nous avons développé quelque chose d'assez spécial et unique », dit Phillips. 'Nous avons tellement de chansons que les gens n'ont jamais entendues auparavant, même si elles existent depuis 40 ans, et entre cela et les reprises, il y a beaucoup de choses que vous pourriez inclure.' Mais pour l'instant, Fargo les fans de musique peuvent entendre plus des compétences de conservation musicale de Phillips sur un autre projet à venir avec Hawley, et quand elle reviendra pour la troisième saison de l'émission.
Fargo , Finale d'automne, lundi 14 décembre, 10 / 9c, FX
