Critique de «His House»: un début d'horreur aussi fort que vous pouvez demander
Notre avis
'His House' cloue les soubresauts de la maison hantée, renforce son drame grâce à la résonance culturelle et trouve une revigoration de sous-genre en donnant un mégaphone aux sans voix alors que les horreurs ne regardent pas plus loin que les réalités vécues au quotidien.
Pour
- 🏠 Effraie ce hochet.
- 🏠 La bataille de Sope Dirisu contre les démons.
- & # 127968; La réticence de Wunmi Mosaku à oublier.
- 🏠 Quelque chose de vieux devient quelque chose d'audacieux.
Contre
- 🏠 Cela peut prendre une seconde pour se recalibrer pendant les flashbacks.
Alors que 2020 barils avancent, Remi Weekes Sa maison démontre davantage ma thèse sur la façon dont les projecteurs internationaux continuent de revigorer l'horreur moderne. C'est une production britannique, mais elle s'enracine dans les communautés africaines appauvries et dangereuses pour les conflits et les traumatismes des migrants. Weekes redécore le plan de la maison hantée toujours habitée, mais raconte une histoire d'immigration extrêmement horrible qui est tout à fait unique à ses saveurs culturelles. À l'intersection de l'horreur et de l'expérience nationale, il existe des histoires qui font plus que remplir des duplex d'activités paranormales, de manière à donner une agence aux perspectives perdues sur la plupart des récits blanchis à la chaux d'un autre domaine construit sur un ancien cimetière. Cela ne veut pas dire que le sous-genre s'est depuis effondré dans la condamnation (James Wan excelle, La sorcière à la fenêtre règles, etc.), mais plus comment les cris d'originalité peuvent être répondus par une représentation étrangère, permettant au public et aux studios de réellement permettre à de telles différences d'exister à l'écran.
Le scénario envoûtant de Weekes, crédit de l'histoire à Felicity Evans et Toby Venables, est centré sur deux réfugiés qui fuient leur village déchiré par la guerre pour une tranche des libertés démocratiques du Royaume-Uni. Bol (Sope Dirisu), un ancien employé de banque, et sa femme Rial (Wunmi Mosaku) sont transférés d'un bateau secoué par la tempête rempli de réfugiés, à un centre de détention institutionnel, à leur appartement délabré où ils seront testés pour la citoyenneté. C'est l'opportunité d'une vie pour Bol, qui exprime sa gratitude envers un gouvernement qui exige que ni lui ni Rial ne fassent de vagues pendant leur période d'assimilation. Si tout est approuvé, la citoyenneté attendra. L'affaire parfaite, sauf que Bol et Rial sont poussés dans un quartier pauvre, dans un appartement infesté d'insectes et de papier peint qui n'a même pas d'électricité correctement câblée, mais pire, les fantômes de leur passé s'installent également. Plus précisément, l'apparition de leur enfant décédé, âgé de moins de 10 ans, qui s'est noyé à mi-chemin avant d'embrasser le sol britannique.
Ses points de comparaison sont répétés et gagnés, de Jordan Peele Sortez à HBO Pays de Lovecraft . Des connexions moins populaires peuvent être faites pour Enfant zombie et Vampires contre le Bronx , dans la façon dont Weekes attribue de la valeur à la signification raciale et à l'acceptation des traditions d'autrui pour définir les signatures complotées. Weekes contemple la rapidité de Bol à jeter son passé dans les flammes des poubelles contre les souvenirs soudanais qu'il est prêt à abandonner en utilisant l'esprit vengeur de sa fille décédée, qui refuse de disparaître oubliée. Pendant ce temps, Rial attise les feux brûlants de leurs péchés alors qu'elle embrasse l'entité qui vit dans leurs murs de qualité de bidonville, peu importe à quel point elle semble folle à leur agent de bureau assigné, Mark (Matt Smith). Les fantômes, en Sa maison , représentent à la fois des manifestations malformées du mal et ces souvenirs qui se glissent dans nos esprits une fois que les pensées sont assombries par les ténèbres, en particulier lorsqu'elles sont paralysées par la culpabilité du survivant.
Traversées entre les visions de Weekes, Pays de Lovecraft , et le travail de Peele s'enhardit lorsque des éléments de genre surgissent de l'ombre. Nous assistons très tôt à la tragédie qui frappe l'enfant de Bol, alors que des conditions météorologiques turbulentes séparent des familles paniquées dans des eaux agitées. Bol et Rial pleurent, seulement pour entendre un bruissement dans les entrailles de leur nouvelle maison qui se présente comme une réimagerie vicieuse de ladite fille sous un masque effrayant et effrayant. Bol rationalise ses confrontations avec le bourreau armé d'un couteau, mais les hantises s'intensifient. Weekes soulève les cadavres gonflés d'Africains perdus en mer, ainsi qu'un démon général, une sorcière de leur ancien pays, qui revendique la résidence britannique de Bols comme la sienne. Sa maison respecte la formule nocturne consistant à battre les nerfs de Bol lorsque la visibilité est la plus faible, car les incantations et les discussions aux chandelles sont accentuées par des résurrections extrêmement troublantes de morts-vivants dans un espace confiné. La peur, mes amis, est un facteur majeur ici.
Les plus grandes révélations, alors que Bol et Rial s'éloignent lorsque l'un s'imagine chanter des chants de football à propos de Peter Crouch tandis que l'autre déplore le goût métallique de manger avec des ustensiles, mettent en évidence les tensions oppressives que ces âmes perdues vivent en permanence sans interférence surnaturelle. Ne jamais discréditer ces sensations suffocantes d'effroi qui habitent les moments de face-à-face cauchemardesques de Bol avec des goules littérales. Au lieu de cela, au fur et à mesure que nous apprenons des faits qui donnent à réfléchir sur la mort de ses proches, sur les choix sans retour que Bol fait avec la survie de Rial à l'esprit, plus il est profond. Sa maison creuse. Des atrocités anarchiques, un désespoir extrême et des conditions invivables brossent un tableau ambigu sur l'échelle du bien contre le mal, tonitruant dans ses conséquences. Sope Dirisu et Wunmi Mosaku sont formidables, qu'il s'agisse de résister aux transformations européennes, de se réconcilier avec des aveux impardonnables ou d'endurer des douleurs que les deux pensaient disparaître en recommençant. Quelque part différent, quelque part sûr. Hélas, dans la vie, la sécurité n'est peut-être qu'un concept que nous créons pour apporter un soulagement momentané comme une goutte d'espoir, ou pire, pour justifier des actions qui ne peuvent être annulées.
Remi Weekes, dans son premier long métrage Sa maison (FEATURE 'EFFING DEBUT), mérite les mêmes distinctions du jour au lendemain sous lesquelles Jordan Peele s'est douché après Sortez est la première. Même niveau, même importance, même unification envoûtante des thèmes et des cris. Les architectures hantées du film chantent si fort sous d'innombrables aspects, y compris la cinématographie compétente de Jo Willems à partir de fantasmes brûlés par le soleil qui montrent la cuisine de la taille d'un placard de Bol flottant en mer à la juxtaposition de tons enfoncés comme la tempête proverbiale de Sa maison fait rage en avant. C'est un exploit de pertinence contextualisée, de terreur culturelle et de rénovations d'un autre monde qui met l'accent sur les horreurs des événements quotidiens à peine observés au-delà des œillères du privilège ailleurs. Une expérience sans précédent, bien familiarisée avec le concept d'horreur avant même qu'une seule silhouette horrible ne se mette en scène.
Sa maison sort le 30 octobre 2020 sur Netflix.
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