Critique de 'No Sudden Move': un petit thriller de film B amusant et méchant
Notre avis
La dernière expérience cinématographique de Steven Soderbergh est un retour en arrière dont la remarquable distribution d'ensemble se verrouille dans le bon groove.
Pour
- ️ Un casting d'ensemble pour les âges.
- ️ Un commentaire sombre sur le système de classe.
- ️ Don Cheadle et Benicio Del Toro sont excellents.
Contre
- ️ Les tentatives du film pour créer une résonance moderne sont fragiles.
- ️ Certains joueurs finissent par être sous-utilisés.
- ️ Comparé aux autres films policiers de Soderbergh, c'est un peu plus léger.
Ce message contient de légers spoilers pour Pas de mouvement soudain.
La pandémie a forcé de nombreux cinéastes et studios de cinéma dans un nouveau monde étrange où ils doivent expérimenter la façon dont ils créent des histoires. Il ne s'agit plus seulement de savoir comment le public va voir les films, mais comment les films eux-mêmes peuvent être réalisés en toute sécurité. Il n'est peut-être pas surprenant qu'un cinéaste qui soit particulièrement à l'aise pour expérimenter soit le distinctif Steven Soderbergh. Le réalisateur oscarisé s'est essayé à presque tous les styles et genres, du tournage d'un thriller sur un iPhone avec Insensé à faire une comédie dramatique sur un bateau de croisière avec Laissez-les tous parler . Soderbergh, cependant, est plus à l'aise avec les films sur les criminels. Ajoutez à cela un casting empilé, et bien sûr son dernier film Pas de mouvement soudain se sent comme une bouffée d'air frais même en étant techniquement un retour en arrière.
Situé à Detroit, vers 1954, Pas de mouvement soudain se concentre initialement sur Curt Goynes (Don Cheadle), un petit criminel réuni avec Ronald (Benicio Del Toro) par un personnage mystérieux (Brendan Fraser) pour accomplir ce qui semble être un travail extrêmement simple. Tout ce qu'ils ont à faire est de demander à un comptable boutonné (David Harbour) de sortir un seul document du coffre-fort de son patron dans une banque locale. Mais quiconque a lu un bon roman policier sait que les tâches les plus simples finissent par être les plus compliquées et les plus difficiles. Curt et Ronald se rendent vite compte que la récupération d'un document les place au milieu de quelque chose proche d'un complot national, lié à la délimitation des quartiers noirs et de l'industrie automobile.
Pas de mouvement soudain est à son apogée lorsqu'il se livre à ses inspirations de romans policiers. Le scénariste Ed Solomon a créé une ambiance de dur à cuire mémorable avec chaque personnage, de Ronald et la femme mariée (Julia Fox) qu'il voit sur le côté, au gangster grincheux (Ray Liotta) qui se trouve être le mari de cette femme, à Curt, à un détective qui a tout vu (Jon Hamm). Le simple fait d'énumérer le casting suffit à faire ressortir vos yeux, mais cela aide à ce que l'ensemble soit tout à fait conforme aux ambitions simples et audacieuses du scénario de Salomon, qui évite en grande partie la comédie impassible des histoires de crime passées de Soderbergh comme Le Tilleul et Hors de vue . Et le style de tournage et de montage de Soderbergh – comme d'habitude, il sert à la fois de directeur de la photographie et de monteur sous des pseudonymes – est également plus simple, évitant toute qualité elliptique et se concentrant davantage sur la masculinité brusque que la distribution principalement masculine apporte à la procédure.
(Crédit image : WarnerMedia)
Pour la plupart, Pas de mouvement soudain fonctionne parce qu'il reste concentré sur sa portée limitée. L'introduction d'un complot plus large, principalement lié aux aspects polluants des automobiles des années 50, est appropriée et appropriée (au moins jusqu'à ce que le film essaie de fournir un peu plus de contexte historique que nécessaire dans sa conclusion). Mais la raison pour laquelle tisser cette conspiration dans l'histoire est si efficace est que Curt et Ronald deviennent lentement plus conscients de la minutie de leur présence dans la grande histoire en jeu. Ils finissent par entrer en contact avec une figure confiante et puissante - interprétée par un habitué de Soderbergh, quelqu'un qui se sent contractuellement obligé d'apparaître dans autant de ses films que possible maintenant - qui rend cruellement évident qu'ils sont des pions dans un plus grand stratagème même s'ils pensent contrôler la situation.
La première moitié de Pas de mouvement soudain est particulièrement suspensif parce que Curt et Ronald semblent particulièrement habiles à se déplacer au-dessus de leur station et à faire tourner un travail simple plus financièrement en leur faveur. Mais la sombre clarté et l'inévitabilité avec lesquelles la seconde moitié se déroule placent l'histoire dans une vitesse supérieure, plus dramatiquement mémorable.
Et, bien sûr, cela aide simplement que Cheadle et Del Toro (réunis avec Soderbergh deux décennies après Trafic ) sont très amusants à regarder ensemble. Le scénario de Solomon et leurs performances créent une dichotomie surprenante, dans laquelle Ronald semble plus prudent et Curt plus risqué et agressif, pour inverser les choses dans l'acte final. Parmi les acteurs de soutien massifs, il convient de noter à quel point il est bon de revoir Brendan Fraser dans un film; il n'est que dans quelques scènes clés, mais sa seule présence aux côtés de Liotta, Hamm et bien d'autres rappelle qu'il a été éloigné du grand écran pendant trop longtemps.
Pas de mouvement soudain n'est que la dernière entrée de l'expérience HBO Max, arrivée sur le service de streaming cette semaine. C'est une façon délicieusement déformée de célébrer le week-end férié du 4 juillet, puisque le film a un commentaire très précis à faire sur l'Amérique et son histoire, tant en termes de discrimination raciale que de santé de ses citoyens. Comme les meilleurs films de Steven Soderbergh, Pas de mouvement soudain est un thriller policier efficace; heureusement, contrairement à quelques-uns de ses autres efforts récents, ses tentatives de créer une résonance historique ne tombent pas complètement à plat. Mais cela fonctionne mieux comme un thriller pulpeux, le genre qui rappelle les romans policiers des années 1950 que vous cacheriez sous un livre d'apparence plus adulte pour cacher ses frissons lisses et trash.
