Critique de 'Rebecca': Wheatley erre sans but dans une imitation édulcorée de l'adaptation d'Hitchcock
Notre avis
Bien qu'elle soit jolie à regarder, la mise à jour de Rebecca de Wheatley a supprimé une grande partie du mordant et du but de l'adaptation oscarisée d'Hitchcock.
Pour
- 💃🏻Design de production et cinématographie saisissants
- 💃🏻Ambiance efficace
Contre
- 💃🏻Neutered auteurism
- 💃🏻Performances de plomb amorties
- 💃🏻Érotisme gothique dégriffé
Ce message contient des spoilers pour Netflix Rébecca.
Vous pouvez lire notre sans spoiler avis ici .
Le réalisateur Ben Wheatley est l'esprit derrière les genres singuliers Un champ en Angleterre , Liste de mise à mort , et High-Rise , donc une adaptation de roman psycho-drame classique est étrangement orthodoxe pour lui, comme regarder Yorgos Lanthimos faire un film Marvel. Avec le roman du même titre de Daphné du Maurier fournissant le matériel source, la couche d'étrangeté caractéristique de Wheatley est largement absente de l'image, avec peu pour compenser l'absence.
Rébecca voit Armie Hammer dans le rôle de Maxim de Winter, un homme sombre et riche qui courtise et épouse rapidement une jeune femme sans nom et décidément sans richesse (Lily James), qui devient alors Mme de Winter. Cela ressemble à un rêve de conte de fées devenu réalité; leur couple dépasse les limites de classe et la jeune mademoiselle est entourée de toutes parts d'avertissements subtils et non subtils qu'elle avance au-delà de son rang.
Après le mariage, Maxim et sa mariée rougissante se rendent au domaine de Maxim sur la mer, Manderley. À leur arrivée, leur relation commence rapidement à se détériorer dans le chaos. Mme de Winter a commis le péché de trop rappeler à M. de Winter sa défunte épouse Rebecca, ce qu'elle paie en endurant les crises de colère de son mari. La gouvernante, Mme Danvers (Kristin Scott Thomas) intensifie l'hostilité avec son dévouement zélé à sa défunte maîtresse. Dès le début, la relation semble vouée à s'effondrer et à brûler.
Au quart du chemin, l'étrangeté folklorique de Wheatley fait enfin son apparition dans l'esthétique de Rebecca, avec une introduction large à Manderley en tant que femme ménestrel chante un avertissement sur les accents de guitare acoustique. Le même moment se répète à plusieurs reprises tout au long des deux heures d'exécution, avec la jeune femme frêle et douce consommée par le spectre de son prédécesseur. Wheatley est à son aise de travailler avec une harmonie tendue, et cela jette parfois un coup d'œil à travers les coutures du drame étouffant. Ce sont les moments intermédiaires qui, bien qu'agréables à voir, sont aussi vides que l'ancienne chambre de Rebecca.
La chef décoratrice Sarah Greenwood s'efforce de créer les looks panoramiques d'une épopée dramatique. Les stations balnéaires de Monte-Carlo et les manoirs à flanc de falaise sont à la fois fascinants et intimidants grâce à son travail. Le travail de la caméra noie l'héroïne dans les espaces ornés, le monde dans lequel elle est entrée menaçant de la submerger de la même manière que les intérieurs de Crimson Peak avalent sa jeune tête de biche. Manderley, tourné dans le Dorset et le Hertfordshire, en Angleterre, est magnifique. Une photo de Lily James debout au sommet d'un balcon luxuriant entouré de cactus épineux est un bel emblème pour son introduction dans un espace qui ne l'accueille pas. Manderley, c'est plus qu'une maison, lui dit Maxim, c'est ma vie.
Armie Hammer est dans une situation difficile; Maxim de Winter est un homme non affecté et en tant que tel, l'acteur a peu de marge émotive avant d'atteindre le seuil ennuyeux. Les moments de chaleur envers la nouvelle épouse sont dilués par un manque de conviction, et même ses accès de colère sont décrochés par le regard mort derrière eux. Cela pourrait simplement être dans la façon dont le rôle est écrit – le scénario a trois cuisiniers dans la cuisine (Jane Goldman, Joe Shrapnel et Anna Waterhouse) – mais Hammer ne commande tout simplement pas le cadre.
Ce serait trop sur le nez d'omettre le tour de Lily James en tant que principale dame sans nom. Oscillant entre appréhension timide et martyre tourmenté, James remplit le rôle comme il se doit. Le problème survient dans la seconde moitié du film, plus une faiblesse dans l'armure qu'une mauvaise performance globale: alors que le personnage est fortement intimidé par le souvenir imposant de la femme qu'elle essaie de remplacer, l'envie sexuelle qui pesait sur lui est révolue. la chambre principale dans le conte de du Maurier. C'est un choix étrange car quoi de plus torturant psychologiquement que l'idée que l'ex décédé de votre nouvel homme est non seulement présent de manière éthérée dans votre lit conjugal, mais qu'il se moque peut-être de votre inexpérience depuis sa tombe ? La conséquence de cette jalousie charnelle manquante est un arc incomplet dont aucune quantité de lèvres boudeuses et de reniflements ne peut détourner l'attention.
Les éloges d'acteur sont dus à Ann Dowd, qui tue d'un regard fixe et blesse avec une dérision désinvolte. Mme Van Hopper n'hésite pas à rappeler constamment à Mademoiselle (comme on l'appelle avant qu'elle ne devienne Mme de Winter) son statut social le plus bas. Sa performance n'a d'égale que celle de Kristin Scott Thomas en tant que femme de ménage glaciale, Mme Danvers. Pâle comme un fantôme elle-même et arborant une sévère couleur de lèvre cramoisie, Thomas prend l'habitude de regarder par sa nouvelle maîtresse, passant plus de jugement en un seul coup d'œil de haut en bas qu'une galerie de juges de cour. Filmée en contre-plongée et remplissant l'écran de manière conflictuelle, elle prend un air imposant d'autorité qui n'est pas sans rappeler un soldat d'État mémorable dans Hitchcock's Psycho . Par elle, Mme de Winter subit une mort par mille coupures de papier; après des comparaisons passives-agressives incessantes avec la regrettée Rebecca, rien n'est aussi dévastateur envers la nouvelle dame de la maison que la livraison factuelle de Thomas lorsqu'elle lui dit que Rebecca était l'amour de sa vie. D'un autre côté, c'est peut-être la plus grande transgression de tout le film que les scribes ont édulcoré la nature saphique de la loyauté intense de Danvers envers son supérieur décédé. La performance de paratonnerre de Judith Anderson, achevée quatre-vingts ans auparavant au cœur des restrictions du code de production, est en quelque sorte la plus directe (et donc distincte) que la mise à jour.
Ce n'est pas seulement Mme Danvers non plus; chaque membre du personnel de soutien du domaine est envoûté par ses souvenirs de Rebecca. Les vieux vêtements sont devenus des artefacts sacrés, sa chambre un sanctuaire de palettes froides et glaciales. Toucher sa mémoire est une hérésie ; le premier bal masqué depuis sa mort tourne terriblement mal quand, à travers une équipe de malchance et de malveillance, Mme de Winter finit par apparaître dans un costume qui ressemble étrangement à l'ancien aristocrate. Le complot gothique de Daphné du Maurier est le plus fort lorsqu'il est laissé seul dans ces tensions de classe; les tentatives de réorganiser le récit en quelque chose de vaguement plus valorisant pour les femmes tombent à plat et brouillent le sentiment de terreur.
Cela semble un test cruel pour Kobayashi Maru d'assigner à n'importe quel réalisateur vivant la tâche d'adapter une histoire qui a déjà été faite une fois auparavant par le maître du suspense. Rébecca (1940) a valu à Alfred Hitchcock son unique Oscar du meilleur film, et pour cause : il était envoûtant. Avec l'homme principal Laurence Olivier dans l'adaptation du XXe siècle, il semble encore plus cruel de mettre Armie Hammer dans les mêmes chaussures. Malgré les efforts de toutes les personnes impliquées, Wheatley Rébecca est comme son protagoniste plain-Jane: se tenir dans l'ombre d'un héritage bien plus grand qu'il ne pourrait jamais égaler.
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