Critique de «The Green Knight»: tout un film
Notre avis
'The Green Knight' respire le style arthurien à un niveau plus intime et visuellement hypnotique, semblable aux signatures lentes et époustouflantes d'A24, et bien qu'il sente sans aucun doute sa longueur, il met en valeur l'œil vif de réalisateur de David Lowery avec le bon projecteur.
Pour
- ️ Un repas visuel de quatre plats.
- ️ Dev Patel n'a aucun problème à porter des scènes.
- ️ Vit son esthétique d'époque.
- ️ Quand le mélange des thèmes est équilibré, ça brille.
Contre
- ️ Souffre d'une indulgence excessive.
- ️ À plus de deux heures, c'est un long-courrier.
- ️ Parabolique et obtus à dessein.
- ️ Trop de film à la fois.
Si Le chevalier vert est un banquet, David Lowery gorge son auditoire. Ce qui commence comme un médiéval Creux endormi la manifestation avait ce fan de genre plus étourdi qu'un enfant dans la confiserie du roi Arther - mais il y a tellement, alors beaucoup de film. Lowery arbore un œil visuel aiguisé alors que la caméra flotte à travers des scènes avec une stabilité de démarchage et dessert des paysages tolkéiniens, des sommets brumeux aux champs de bataille boueux et infestés de cadavres. Le chevalier vert est doué pour montrer plus que raconter - Lowery laisse l'imagerie remplacer la nécessité du dialogue - tout est tellement écrasant, fantaisiste somptueux et laborieusement tentaculaire alors que la durée de fonctionnement de plus de deux heures devient notre ultime test de puissance.
Dev Patel joue le rôle de Gawain, neveu d'un roi compatissant (Sean Harris) dont l'offrande de Noël est le siège à côté de la royauté. Un guerrier aboyeur venu de la Terre, connu sous le nom de Green Knight (Ralph Ineson), marche à pied avec un pari. Celui qui accepte son défi doit frapper l'étranger ressemblant à un Ent pour remporter la victoire, et si c'est le cas, le champion doit s'aventurer dans la chapelle du chevalier vert un an plus tard où il est autorisé à rembourser toute violence que la foule voit. Gawain voit cela comme sa chance d'impressionner ceux qui se régalent autour de la table ronde du roi, et il a remis une épée scintillante (vraisemblablement Excalibur). Ce n'est qu'un jeu, chuchote le roi, alors Gauvain coupe la tête du chevalier vert. Un héros se réjouit, mais quand l'année passe, quel sort attend Gauvain ?
Le chevalier vert adopte une position combative contre l'orgueil et remet en question le contexte de la bravoure, en utilisant Gauvain souvent en état d'ébriété à un carrefour charnière. La violence et la conquête font-elles un vaillant chevalier, ou l'habileté et la contemplation ? Le chevalier vert défie Gawain alors qu'il se trouve à un carrefour de maturation - Gawain sait que tout coup qu'il portera sera rendu en retour un an plus tard. Pourtant, il décapite rapidement son rival parce que, eh bien, les trop confiants sont-ils stupides? C'est une configuration plus étrange pour une fable qui se déroule qui devient la quête de Gawain pour rechercher le chevalier vert pour sa propre décapitation présumée. Viennent ensuite les métaphores de Lowery sur l'absolution par le sacrifice et l'emprise inébranlable du destin.
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Lowery ne déguise jamais la période de Gawain dans l'histoire, post-Arthur mais toujours inclusive d'un sorcier hagard (Merlin), de la table ronde susmentionnée et de la représentation angélique d'Excalibur. Le paganisme et le christianisme s'affrontent alors que le physique moussu et déraciné du chevalier vert fait naître un bourreau de la Terre Mère. Il y a même une utilisation explicite de l'influence littéraire de la Triple Déesse (Mère, Maiden, Crone) alors que la mère pratiquante de magie de Gawain (Sarita Choudhury) supervise sa quête épique (ish) - qui devient incroyablement dégueu dans un moment de libération tentante. Des renards qui parlent avec des voix rauques, des jeunes filles séductrices (Alicia Vikander) et des champignons hallucinogènes superposent des tas de symbolisme sur des monticules de superbes contes folkloriques, mais c'est un peu casse-ventre dans la taille des portions. Pire encore, tous ces éléments d'inceste et de blasphème se croisent dans des accès de trébuchement sans direction qui peuvent augmenter la lassitude chez les téléspectateurs en déclin.
Les moments autonomes sectionnés du film sont spectaculaires, alors que Patel équilibre l'appréhension et la vaillance de son aventurier qui espère être humilié. Erin Kellyman provoque des rires humbles en tant que belle Winfred, qui demande un acte de gentillesse lorsque Gawain se couche accidentellement dans son lit vide – plongez dans une source torride et localisez son crâne, car elle n'est plus humaine. Barry Keoghan joue un charognard bavard dont les singeries de bouffon complice sont un contraste nécessaire de la criminalité joviale. Joel Edgerton et Alicia Vikander respirent la séduction en tant que Lord chasseur et Lady manipulatrice qui prennent Gawain pour leurs propres ruses de salon – de simples quêtes parallèles aux côtés du récit central de Gawain, mais toujours le tirage le plus captivant.
Je suis à la fois impressionné et quelque peu frustré par Le chevalier vert uniquement sur sa capacité à saisir ces Le Seigneur des Anneaux des coups de compétence dans mon cerveau tout en testant des onces et des gallons de patience. Vous ressentirez chaque seconde de la durée du film, ce qui devient un problème alors que la face parabolique de Gawain de la lame de hache du chevalier vert s'entrelace dans des enchevêtrements. Toutes les références arthuriennes, les nuances de sorcellerie et la galanterie fainéante des siècles anciens jouent les unes contre les autres tandis que les chapitres cinématographiques se sentent aggravés par des indices de texte à l'écran qui reflètent l'écriture authentique de l'époque (et peuvent être un peu difficiles à déchiffrer). La plupart des critiques décriront Le chevalier vert comme beaucoup de films, mais la beauté de ce descripteur réside dans son utilisation variée, qu'il s'agisse d'un positif brillant ou d'un négatif accablant. Je suis assis quelque part entre les deux - chatouillé, humoristique et laissé un peu vexé mais toujours tout à fait en reconnaissance de l'œil de Lowery pour un transport fantastique qui écrase le château.
David Lowery emmène les téléspectateurs dans une quête merveilleuse du féodalisme, des contes de fées et des fluides corporels - c'est un film A24, après tout. C'est un chemin parcouru depuis trop longtemps, à mon avis, car la cinématographie s'attarde comme chaque brin d'herbe mérite sa reconnaissance sous les projecteurs, mieux résumée par ses leçons de vie anecdotiques alors que Dev Patel fait face aux inconnues de ses actions. Il y a un charme de cotte de mailles et un anonymat glissant dans tout cela, et bien que ce dernier devienne un fourré broussailleux qui est plus difficile à couper à mesure qu'il envahit, j'offre toujours Le chevalier vert mon épée en signe de soutien.
