Critique de 'The Lost Daughter': Olivia Colman navigue entre la maternité et la personnalité dans ce drame Netflix tendu
Notre avis
C'est un film calme et réfléchi sur des gens imparfaits, faisant allusion à une vérité imparfaite.
Pour
- - De haut en bas, c'est un excellent casting
- - Maggie Gyllenhaal fait preuve de confiance en tant que réalisatrice, ce qui est rare pour un premier long métrage
- - L'examen de la maternité par le film est désordonné et imparfait, et c'est là que réside la beauté
Contre
- - Traîné un peu dans la moitié arrière
d'Elena Ferrante La fille perdue est un petit roman dense qui est tellement rempli de symbolisme parallèle et de commentaires psychanalytiques que c'est un exploit étonnant de brièveté en moins de 150 pages. C'est un travail tellement thématique que même un réalisateur chevronné pourrait avoir du mal à adapter avec succès les examens du roman sur la maternité, la dépression et l'autonomie personnelle. Il est donc quelque peu choquant de voir cette adaptation écrite et réalisée par Maggie Gyllenhaal – à ses débuts derrière la caméra – qui est si confiante et sûre d'elle qu'elle ressemble au travail de quelqu'un avec beaucoup plus de crédits à son nom.
Le scénario de Gyllenhaal pour La fille perdue teintes assez proches du texte original de Ferrante. Il suit le professeur Leda, 48 ans ( Olivia Colman ) en vacances d'été en Grèce - seule et éloignée de ses filles adultes, de retour en Amérique du Nord. Un jour, alors qu'elle étudie sur la plage, elle rencontre une autre famille en vacances. Elle devient particulièrement fascinée par une jeune mère, Nina (Dakota Johnson) et sa fille de 4 ans, Elena, qui est elle-même amoureuse d'une poupée qu'elle traîne sur la plage de sable.
Lorsqu'Elena disparaît un jour, Leda s'emmêle dans sa recherche. Alors qu'on découvre bientôt qu'Elena va bien, la poupée est introuvable. C'est parce que, apparemment inexplicablement, Leda a pris et caché la poupée manquante - provoquant une panne dans la capacité de Nina à faire face à sa fille en manque d'attention.
La raison de l'enlèvement de la petite poupée en plastique par Léda est, au début, un mystère. Des flashbacks sur l'époque de Leda en tant que jeune mère mariée (décrits avec un esprit brut par Jessie Buckley), cependant, révèlent un parallèle entre les défis de la maternité et ceux de Nina. Le conflit entre le désir de Leda de se réaliser, de poursuivre une carrière universitaire enrichissante et son amour pour ses filles crée une fracture dans son âme qu'elle regrette encore aujourd'hui. Les performances de Colman et Buckley se complètent si parfaitement que c'est étrange - une expression d'un travail de personnage si finement réglé qui comble le fossé entre l'expérience universelle et l'étude spécifique du personnage.
Ce que Gyllenhaal parvient à capturer, ce ne sont pas seulement les spécificités des expériences présentées dans l'histoire, mais aussi la lutte interne motivée par des forces que Leda ne semble pas comprendre pleinement. Il y a un schisme entre le désir d'être plus qu'une 'mère', d'être plus que ce que votre mère était pour vous, d'être un être pleinement autonome et l'amour, les soins et l'attention que les jeunes enfants exigent.
La perspective du film sur les hommes n'est pas aussi nuancée – il ne fait aucun doute qu'une grande partie du stress de la maternité est les responsabilités évitées que la masculinité traditionnelle offre aux jeunes pères. Les hommes du film sont physiquement présents mais émotionnellement indisponibles : montrés par le mari de Nina, Toni (Oliver Jackson-Cohen) — un gangster qui utilise les menaces et l'intimidation pour obtenir ce qu'il veut, Peter Sarsgaard dans le rôle du charmant, mais volage, amant de Leda et les vacances risquées de Nina romance avec Personnes normales c'est Paul Mescal . Cela se traduit un peu mieux avec la représentation de l'ex-mari de Leda (Jack Farthing) – apparemment attentionné mais émotionnellement inconscient. La chose la plus proche d'un idéal masculin se présente sous la forme de Lyle (Ed Harris), un expatrié américain à qui Leda loue un appartement. Lyle est quelque peu désespéré dans son désir de compagnie féminine et incapable de comprendre quand Leda souhaite être laissée seule, mais il est finalement favorable quand elle en a besoin.
Maggie Gyllenhaal est si attentive aux détails du roman de Ferrante qu'il semble un peu trop fidèle au matériel source. Arrivant à environ deux heures, le rythme de la moitié arrière traîne un peu. Cependant, Gyllenhaal s'est révélée être une centrale électrique d'un directeur d'acteurs, guidant ses interprètes de manière à se compléter les uns les autres sans grandiloquence ni ostentation.
La fille perdue est un film calme et réfléchi sur des personnes imparfaites, faisant allusion à une vérité imparfaite : à quel point les mères sont nécessairement imparfaites et les imperfections qui sont transmises dans le processus.
La fille perdue premières sur Netflix le 31 décembre.
