Critique de «The Prom»: scintillant et heureux
Notre avis
«Les excès emphatiques du Prom compensent ses défauts superficiels.
Pour
- 🎶Chaque numéro musical est une extravagance de charme campy.
- 🎶Son message positif d'acceptation queer est louable.
- 🎶Les acteurs qui savent ce qu'ils font sont un plaisir de passer du temps avec eux.
Contre
- 🎶Il n'équilibre pas tout à fait son cynisme inhérent avec son optimisme plein d'espoir.
- 🎶Les scènes dramatiques de James Corden sont manifestement peu convaincantes.
En adaptant une comédie musicale, un cinéaste doit nécessairement aborder de nombreux problèmes pour convertir la théâtralité accrue et l'espace limité de la scène aux possibilités presque illimitées de l'écran tout en conservant le cœur de cette expérience musicale. Pour Le bal , le réalisateur Ryan Murphy évite le réalisme et les personnages ancrés pour aller aussi haut et haut que les comédies musicales sans être faites par Baz Luhrmann, laissant relativement peu de reproches au film en tant qu'adaptation d'une comédie musicale qui porte sa fière homosexualité sur ses manches à paillettes. Si vous êtes fan de la série, vous serez probablement fan du film. Cependant, le spectacle lui-même n'est pas irréprochable, et bien que l'expérience soit un délice comique complet, elle pourrait aussi être un peu trop importante pour son propre bien.
Après qu'une production scénique complètement ratée les ait laissés se noyer dans l'apitoiement sur eux-mêmes et l'alcool, les stars de Broadway Dee Dee Allen (Meryl Streep) et Barry Glickman (James Corden) décident qu'ils ont besoin d'une cause militante pour revitaliser leur carrière. Avec l'aide des autres acteurs Angie Dickinson (Nicole Kidman) et Trent Oliver ( Le Livre de Mormon de Andrew Rannells), ils se dirigent vers une ville rurale de l'Indiana, où la PTA locale a interdit à la lesbienne Emma Nolan (Jo Ellen Pellman) d'assister au bal parce qu'elle avait l'intention d'inviter sa petite amie, déclenchant une bataille pour les droits civiques menée par l'école. principal (Keegan-Michael Key). Agissant comme une force envahissante, les acteurs descendent sur la ville pour imposer un programme apparemment progressiste mais motivé par le narcissisme.
Il y a un thème sous-jacent de condescendance urbaine envers les communautés rurales qui imprègne le film, qui est en partie un symptôme des écrivains Chad Beguelin et Bob Martin (adaptant leur propre production scénique) essayant de se moquer de tout le monde de la même manière, mais est finalement une limite de leur propre point de vue. Les acteurs de scène envahisseurs sont clairement farfelus dans leur posture érudite et leur ignorance du peu de signification de leur célébrité dans une ville sans commodités somptueuses, mais le film pousse également fort pour un ton optimiste d'acceptation queer qui aboutit à la guérison du sectarisme par la magie de chant et danse, donc d'une certaine manière, leur emphase est justifiée par leurs fins, même si ce n'est pas par leurs motifs. Cela ne justifie pas à son tour de manière adéquate la transition des protagonistes de l'égoïsme à l'altruisme, révélant des profondeurs à leurs personnages qui ne sont pas tant évolutives qu'elles substituent la trame de fond au développement du personnage. C'est tout pour dire que Le bal est enlisé par trop de personnages dont la croissance est insuffisamment explorée au profit de gags bon marché qui confondent sectarisme et ignorance et de numéros musicaux étendus qui ne font pas grand-chose pour faire avancer l'intrigue.
C'est donc une grâce salvatrice que Ryan Murphy dirige ces décors avec un aplomb si joyeux qu'il excuse en grande partie à quel point l'histoire s'avère superficielle et patiemment. Ombragé dans les teintes sursaturées dont Murphy a fait une marque de fabrique, Le bal est un bombardement d'avant en arrière d'actes d'excès musicaux mis en scène de manière créative, chorégraphiés avec insistance et marqués avec énergie, noyant les interprètes dans un éclairage intensément flatteur et transformant des écoles, des centres commerciaux et des lieux domestiques bénins en terrains de jeux de réjouissances acoustiques. (J'ai été sidéré par la taille du bureau du directeur jusqu'à ce que je me souvienne du genre de film dans lequel nous étions et je n'ai donc pas été surpris lorsque l'espace a été envahi par une Meryl Streep qui gesticulait sauvagement.) Malgré ses faux pas narratifs, son pur dévouement à son l'excentricité maniaque crée un moment extrêmement agréable qui incitera l'ajout de la bande sonore à plus de quelques listes de lecture.
Pourtant, pour autant que tout le monde est un excellent chanteur, les côtelettes dramatiques de la distribution sont un sac mélangé. Streep, Rannells et Kidman se glissent sans problème dans leurs personnages campy et sont capables d'affecter des moments plus sérieux avec cohérence et grâce. Keegan-Michael Key et Kerry Washington (jouant la tête de la PTA, Mme Greene) sont respectivement des avatars emphatiques de l'empathie et de l'ignorance, Key en particulier fléchissant une gamme impressionnante. Les maillons faibles, malheureusement, sont Jo Ellen Pellman et James Corden. La nouvelle venue Pellman sourit à travers chaque scène comme si elle était frappée par chacun de ses partenaires de scène, et bien que cela joue certainement dans l'optimisme général de la production, cela devient également distrayant lorsque le personnage est censé souffrir sous l'institutionnalisation de son école. bigoterie. Corden, quant à lui, affecte des manières efféminées si exagérées qu'il frôle la caricature gay tout en visant l'émotion compatissante d'un personnage lié à l'ostracisme d'Emma. C'est un rôle qui devrait être la clé de voûte du changement de ton du film, passant d'une auto-absorption joyeuse à une empathie festive, et il tombe simplement à plat sous le poids du manque de nuance de Corden.
Malgré ses défauts, Le bal est une gambade agréable. Son progressisme et son dynamisme dans ses forces musicales l'emportent finalement sur ses lacunes dramatiques cyniques, et c'est peut-être ce qui fait que le théâtre musical fonctionne en premier lieu. En fin de compte, il s'agit d'être emporté par l'émotion pure de la chanson et du spectacle, et les bonnes intentions peuvent faire beaucoup pour que les défauts d'une telle expérience semblent moins importants.
Le bal sera disponible sur Netflix le 11 décembre 2020.
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