Critique de 'The Tomorrow War': une bataille de science-fiction construite à partir de trop de films d'antan
Notre avis
Le réalisateur Chris McKay cède toute la personnalité qu'il a affichée sur 'The Lego Batman Movie' pour livrer ce thriller d'action bruyant, fade et trop long.
Pour
- 🪖 Yvonne Strahovksi ajoute de la complexité à ses scènes en tant que fille adulte de Pratt, tenant compte de leur histoire familiale alors que le destin de l'humanité atteint son apogée.
- 🪖 Certains tournages ou conceptions de production formidables créent des visuels convaincants dans les scènes finales du film.
Contre
- 🪖 Le script de Zach Dean donne aux personnages exactement - et seulement - autant de détails que nécessaire pour que ce puzzle de clichés s'emboîte.
- 🪖 S'il y a un film d'invasion de science-fiction, celui-ci l'imite ou le déchire d'une manière ou d'une autre.
Ce message contient de légers spoilers pour La guerre de demain .
Il n'y a rien qu'Hollywood n'exploitera pas s'il pense que le public paiera pour cela, et l'idée de famille n'est que la dernière d'une longue série d'idées, de thèmes et de sujets servant d'eau au moulin à succès. C'est tout autant un macguffin dans le Le rapide et le furieux franchise comme l'un des appareils divins ou des clés de sécurité réseau que le gang Toretto doit trouver, un mot qui est devenu une motivation universelle pour les décors, que le développement du personnage ou la narration le soutiennent ou non. C'est aussi la superglue désespérée qui essaie de tenir ensemble La guerre de demain , un thriller de science-fiction à la recherche d'une plus grande profondeur bien qu'il soit composé d'éléments de plus de films d'invasion extraterrestre que le public ne peut en compter. Faisant ses débuts en direct, le réalisateur Chris McKay perd toute la créativité idiosyncrasique qu'il a montrée dans Le film Lego Batman pour répondre aux besoins de ce véhicule vedette lourd pour Chris Pratt, qui s'est habilement transformé en une silhouette fade de star d'action tandis que ses collaborateurs à l'écran et dans les coulisses se bousculent pour injecter aux personnages et à l'histoire qui l'entourent un semblant de personnalité.
Pratt joue Dan Forester, un vétéran avec plus qu'assez de passion pour la science pour enseigner aux adolescents de banlieue mais pas assez d'expérience dans le secteur privé pour gagner le poste de consultant à prix élevé qu'il veut vraiment. Mais lorsqu'un trou de ver déverse une phalange de soldats sur un terrain de football où se joue la Coupe du monde, Dan (avec le reste du monde) apprend qu'une guerre se déroule dans le futur où l'extinction de la race humaine est imminente - et plus de fantassins sont nécessaires pour empêcher que cela se produise. Les superpuissances mondiales unissent leurs efforts et instituent un projet obligeant les individus à sauter des décennies en avant pour combattre un adversaire extraterrestre inconnu, mais lorsque Dan reçoit l'appel, il est naturellement réticent à laisser derrière lui sa femme Emmy (Betty Gilpin) et surtout sa fille Muri (Ryan Kiera Amstrong).
Enrôlé pour servir aux côtés d'un professeur de sciences joculaire nommé Charlie (Sam Richardson) et d'un soldat nommé Dorian (Edwin Hodge) revenant pour sa troisième tournée, Dan assume rapidement un rôle de leadership pour mener à bien leur mission et guider son équipe vers la sécurité. Mais il découvre bientôt que son commandant n'est autre que sa fille Muri (Yvonne Strahovski), qui a maintenant grandi et travaille en première ligne pour vaincre la menace extraterrestre. Alors que la fenêtre se ferme pour sauver l'humanité avant qu'elle ne soit complètement effacée de la surface de la terre, Dan et Muri se précipitent pour développer une arme biologique qu'ils peuvent utiliser pour tuer ces bêtes qui ont envahi la planète. Mais alors qu'ils se rapprochent désespérément de leur objectif, Dan décide de monter un ultime effort pour découvrir l'origine de l'invasion dans le passé, empêcher les créatures de se reproduire et de se propager à travers le monde, et empêcher la future guerre d'avoir jamais commencé.
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Il est difficile de savoir si arriver à la fin d'une pandémie mondiale était la meilleure ou la pire chose qui aurait pu arriver à ce film, car nous avons maintenant vu à quel point les superpuissances internationales (et encore moins les dirigeants mondiaux individuels) coopèrent pour combattre une menace. c'est-à-dire, à toutes fins utiles, invisible et doit compter sur des experts pour naviguer. Mais il semble également insensé de croire en toute réalité que l'humanité se regrouperait de manière suffisamment cohérente pour accepter l'idée d'un projet militaire mondial, enrôlant des personnes de tous âges et de tous horizons, quelle que soit leur aptitude à servir, et d'une manière ou d'une autre être convaincue que c'était la solution à un problème des décennies dans le futur. Faire en sorte que tout le monde dans un bloc individuel porte des masques pour réduire les risques au plus fort de Covid, où l'infection et la mort se produisaient quotidiennement autour d'eux, continue de devenir un point de discorde vicieux. Néanmoins, le processus par lequel même Dan – un patriote dévoué – est contraint de se battre s'avère choquant et punitif, même au plus fort de l'effort de guerre du film. Là encore, il est également choisi pour une raison très précise, mais le sens de l'idéalisme et de l'obligation du film est à la fois si unidimensionnel, ainsi que tous les autres sentiments que le public doit ressentir, que l'examen de ses thèmes sociopolitiques plus profonds ressemble à une course de dupe.
Non, le plus gros problème est que cette histoire n'est pas assez sophistiquée ou ne se soucie pas de cacher les barbelés, les cicatrices frankensteiniennes qui assemblent ses influences. Chaque personnage est seulement aussi complexe ou détaillé que l'intrigue l'exige : Muri accroche la lune à Dan, qui lui enseigne des leçons importantes sur les percées scientifiques comme le vaccin contre la polio de Jonas Salk quand il ne gronde pas son étudiant ringard Martin (Seth Schenall) pour être obsédé par les volcans ; Le père de Dan, James (J. K. Simmons), dont il est séparé, travaille hors réseau pour entretenir un avion militaire à la retraite pour un riche excentrique ; bien qu'il soit équipé pour le combat, l'expertise de Charlie est dans les sciences atmosphériques; etc. Cela ne gâche rien de révéler que tous ces détails deviennent pertinents dans l'intrigue, mais le film gâche leur évidence en les traitant presque froidement comme une exposition, ou en pensant que faire une blague à leur sujet ajoute une certaine nuance. À l'exception du moment où Dan et Muri (à l'âge adulte) développent le sérum d'anticorps pour tuer les extraterrestres lors d'un montage et de quelques liens père-fille légers, ces personnages sont toujours facilement équipés de tout ce dont ils ont besoin pour survivre, d'un transport transcontinental à tout moment à un expert en ondes électromagnétiques souterraines. La même chose s'avère vraie en ce qui concerne les conflits et leur résolution, que ce soit un père sur lequel Dan insiste ne rencontrera jamais son grand-père, ou un scientifique courageux qui apprend à devenir un guerrier exactement quand c'est nécessaire.
Les scènes d'action se sentent toutes tirées d'autres films, de Extraterrestres à patrouilleurs de l'espace à L'empire contre-attaque , et cela n'aide pas qu'ils soient tous marqués au volume maximum par le compositeur Lorne Balfe, qui fait des heures supplémentaires pour garantir que Hans Zimmer reçoive des redevances pour Le Chevalier Noir . La vulnérabilité des monstres fonctionne comme un jeu de tir à la première personne - ils ne peuvent être blessés qu'à la gorge ou à l'abdomen - mais pour une armée qui se bat contre un jeu à somme nulle pour la survie, tout le monde semble se contenter d'utiliser des armes semi-automatiques au lieu de bombes ou tout autre matériel plus destructeur, un choix étrange car en dehors du personnel militaire à l'avenir, il n'y a littéralement aucun survivant nulle part. Pire encore, les échanges de tirs et les évasions sont presque tous trop longs, répétitifs et entièrement prévisibles, se terminant par une combinaison d'un ultime effort, d'un sacrifice héroïque et / ou d'une évasion étroite qui se produit juste au-delà d'un rayon d'explosion ou du bord d'un précipice. Tout est amplifié à onze dans chaque scène, générant un suspense qui ne vient que si le spectateur peut ou non décoller ses paupières suffisamment loin pour voir toute l'action à l'écran.
Respectueusement, Pratt n'a toujours pas l'intelligence palpable à l'écran qu'un Harrison Ford pourrait donner à un personnage comme cette profondeur réelle (et se sent fait sur mesure pour un acteur plus Ford), mais il jongle néanmoins avec les invraisemblances du scénario avec le type exact d'inconscience étudiée qui Ils demandent. À l'exception de Strahovski, qui lie leurs retrouvailles avec désespoir et joie réticente, tout le monde se sent en grande partie sur le pilote automatique, bien que certaines conceptions de production spectaculaires dans les scènes finales du film suscitent l'intérêt longtemps après que l'intrigue soit à court d'essence. Mais en fin de compte, c'est un film qui semble emblématique de l'ère du streaming – pas un vrai film mais un film trop gros juste pour être diffusé en ligne, tous les bruits forts et la puissance anémique des étoiles et aucune idée réelle à l'exception de celle que quelqu'un a probablement littéralement éclairé en vert en roulant dans un ascenseur jusqu'au bureau d'un directeur au deuxième étage.
S'il y a une indication que la nature guérit, c'est qu'un film comme celui-ci s'ouvre au milieu de l'été, entre les mâts de tente que les gens veulent vraiment voir; en fait, le film de Pratt ressemble à un macguffin lui-même, juste pour amener les gens à aller au cinéma. Mais le problème est que lorsqu'ils sont aussi stéréotypés et oubliables que La guerre de demain , cela rappelle trop clairement pourquoi ils ont cessé d'y aller si souvent - même à l'époque où ils pouvaient le faire quand ils le voulaient.
Tarifs - La Guerre de Demain :
