Fantasia Fest Review: 'Come True' est un somnambule vers l'inconnu
Notre avis
'Come True' berce son public dans une transe abstraite à travers des inquisitions somnolentes, et même si la fin en frustrera certains, il y a encore trop de talent à l'affiche pour un renvoi complet.
Pour
- 😴 Une histoire d'horreur réfléchie.
- 😴 Tire le meilleur parti des budgets.
Contre
- 😴 Cette fin.
- 😴 Trop lent pour certains.
Les tendances, dans tous les genres, vont et viennent. Les slashers Cheeseball des années 80 ont cédé la place à la méta-ness des années 90, les années 00 étaient toutes consacrées à des redémarrages sombres et granuleux, etc. Aujourd'hui, l'influence d'A24 à travers des films comme La sorcière et Héréditaire (entre autres) ont inspiré une marque de cinéma définie par des récits existentiels, souvent inexpliqués. Un film comme Anthony Scott Burns Se réaliser est à la fois un sous-produit et un symptôme de l'époque, attisant l'intrigue à travers une narration lourde qui ne veut jamais offrir de réponses, ne défie notre portée de la normalité qu'à travers des lentilles floues de la réalité. Ambitieux, engageant mais finalement fragilisé par son ambiguïté narrative (on y arrivera).
Julia Sarah Stone joue le rôle de Sarah, une adolescente solitaire qui a vu esquiver les appels de sa mère et dormir sur des bancs de parc. Nous ne savons pas pourquoi, tout comme nous ne savons rien des cauchemars qu'elle vit, qui sont habités par des personnages aux yeux brillants. Sarah s'inscrit à une étude sur le sommeil, où elle rencontre le chercheur Jeremy (Landon Liboiron), qui avoue que la technologie développée par son équipe peut enregistrer les rêves d'un patient. Les frontières entre la réalité et la fantaisie s'estompent à mesure que les habitants subconscients commencent à établir des liens avec le monde réel. Sarah est-elle à l'abri de ses démons dont on pensait autrefois qu'ils résidaient uniquement au pays des rêves ?
je loue Se réaliser en comparaison à Le vaste de la nuit depuis qu'Anthony Scott Burns établit l'émerveillement de la science-fiction avec un budget réduit. Les terreurs nocturnes de Sarah sont spectaculairement troublantes, alors que la caméra se rapproche lentement de plus en plus d'un contour sombre, le dos tourné, en saturation monochrome, se dirigeant vers un danger anonyme. Burns ne fournit pas de contexte, ni de raison. Dans son esprit, la réalité alternative de Sarah est un mélange de Silent Hill des images dans des espaces 3D surréalistes qui parlent d'inexplicabilité persistante. Une recréation de la paralysie du sommeil, même, dans la façon dont la cinématographie nous rapproche d'un regard qui ne peut être détourné, peu importe à quel point nous voulons désespérément que l'objectif s'éloigne. Il y a de l'art dans la terreur qui s'inspire de Insidieux parfois, alors que les êtres de l'ombre envahissent les écrans.
À présent, Se réaliser n'est pas effrayant-boo-gotcha horreur. C'est wow, qu'est-ce que les rêves sont même curieux, car le récit de Burns se concentre moins sur les monstres et plus sur la science derrière les cycles de sommeil paradoxal. Où nos esprits voyagent quand nos yeux se ferment. Les costumes en tissu de Jeremy font passer Sarah pour une figurante Tron avant le démarrage de tout jeu. Ses moniteurs affichent une vue graphique presque binaire, en lignes pointillées, capable de montrer des impressions picturales. D'où mon Le vaste de la nuit comparaison, où les aspects technologiques sont minimes, mais Burns peut envelopper ses idées dans un univers fonctionnel, de blips et de raison qui existe sans obstacles. À cet égard, Se réaliser est un succès - un film expérientiel qui interroge, commente et vit dans ces moments de déploiement avec des réponses écarquillées.
Puis la fin frappe.
Se réaliser , à un peu plus de cent minutes, maintient le public sur son crochet en appliquant juste assez de pression lorsqu'un autre creusement est nécessaire. Le voyage de Sarah favorise de longues périodes de silence qui accompagnent les détails de l'intrigue secondaire destinés à être remarqués, mais non prononcés à haute voix. On pourrait supposer qu'elle fuit la maison, refuse d'interagir avec sa mère et l'absence d'une figure paternelle pourrait équivaloir à des révélations abusives plus tard. D'autres pourraient remarquer les SMS qu'elle ignore, ou quand elle s'endort et se réveille, ou ce qu'elle voit dans les sorties de rêves vampiriques de Jeremy.
Il se passe beaucoup de choses ici : expériences hors du corps, invasions cérébrales inexpliquées, formes macabres qui ne peuvent être vues que par les dormeurs. Tout semble se construire quelque part, puis Burns dépose un seul message entrant sur le téléphone de Sarah, dans les dernières * secondes * du temps d'écran, qui fait exploser chaque configuration, diversion et indice structurel en miettes. Il nous reste le point d'interrogation le plus explosif du film, puis le générique.
Beaucoup d'entre vous vont être découragés, voire furieux, et vous avez parfaitement le droit.
En tant qu'appréciateur de la berceuse amoureuse et recluse qui est Se réaliser pour la quasi-intégralité du film, même je suis contrarié par l'arrêt brutal du film. Pourtant, les talents d'Anthony Scott Burns sont reconnaissables depuis si longtemps que toute l'étrangeté, le silence et l'appréciation de l'ignorance de la vie valent plus que la somme de quelques secondes. J'aime Julia Sarah Stone en tant que lycéenne nomade qui pénètre dans un monde invisible qui ne devient réel que lorsque notre réalité cesse. J'apprécie le désir de Burns d'aller à l'encontre des normalités traditionnelles pour quelque chose de plus dangereusement poétique. Une fin alternative a peut-être ajouté une autre étoile à ma critique, mais je suis toujours en faveur de cette assurance que, eh bien, qu'est-ce que cela signifie même d'être éveillé?
Se réaliser fait partie de notre couverture du Festival Fantasia 2020.
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