Rencontrez les frères Yagher - Les créateurs de cadavres rusés derrière les «os»
Q&R RENARD Sur Des os , la découverte du cadavre de chaque épisode est souvent source d’agitation. Les frères Kevin et Chris Yagher, qui travaillent ensemble depuis trois décennies, sont les hommes responsables de la création des 12 saisons de cadavres inoubliables du drame Fox. Bien que le duo ait auparavant travaillé dans des films (le Cauchemar sur Elm Street la franchise, Mission: Impossible II ), la télévision les a incités à intensifier leur jeu. Dit Chris, 'Nous avons dû trouver des techniques nouvelles et rapides - j'ai beaucoup appris!'
Emily Deschanel
Comment avez-vous réellement pénétré cette industrie?
Kevin Yagher: J'ai commencé l'entreprise en 1985 et le premier film que j'ai fait était Cauchemar sur Elm Street 2 . J'ai fait le maquillage de Freddy. J'ai commencé à travailler sur des choses comme Michael Jackson Thriller en francais pour un maquilleur nommé Rick Baker, qui a récemment pris sa retraite et qui a été sept fois lauréat d'un Oscar. J'ai commencé l'entreprise à l'époque avec Cauchemar et Cocon. J'ai juste commencé à faire de petites choses. Cauchemar sur Elm Street , J'ai fait trois ou quatre de ces films. Et puis je l'ai fait, je suis entré dans Un jeu d'enfant —J'ai fait quatre de ces films. Je fais donc de l'animatronique, du maquillage puis maquilleuse au début. Puis je suis entré dans les marionnettes et l'animatronique et des trucs comme ça. Et j'ai fait un personnage appelé The Crypt Keeper de Contes de la crypte c'était sur HBO, et c'est là que j'ai rencontré Barry Josephson qui est devenu le producteur exécutif de Des os . Et lui et moi avons très bien réussi et à mesure que nous nous connaissions, nous sommes devenus amicaux et juste. Nous travaillons ensemble depuis des années et c'est lui qui m'a appelé Des os quand cela est arrivé il y a 12 ans et c'est comme ça que j'ai obtenu le poste. Et Chris a commencé à travailler avec moi dès la sortie de l'université, en gros.
Chris Yagher: La chose à propos de la télévision est évidemment que le délai pour construire quoi que ce soit, que ce soit les cadavres ou les effets de maquillage, est raccourci. Je veux dire, parfois moins d'une semaine pour construire quelque chose pour chaque spectacle et ensuite vous devez le faire la semaine prochaine et la semaine suivante et la semaine suivante. Vous avez donc beaucoup moins de temps et vous devez le produire et le mettre sur le plateau le plus rapidement possible, ce qui est donc beaucoup plus difficile. Dans les films, vous avez beaucoup plus de temps et vous pouvez passer votre temps à concevoir le meilleur effet possible et c'est juste beaucoup plus de temps pour être créatif.
À quoi ressemble le processus une fois Des os scénario?
Kevin: Sur un film, vous auriez des semaines de rencontres. À la télévision, c'est une réunion de production et un suivi. Nous avons 12 jours pour sortir tout ça.
Chris: Sur un film, vous avez le temps de prendre des moulages d'acteurs. Ici, vous n'avez pas le temps, nous pouvons donc prendre des pièces d'anciens moules (et les réutiliser).
Kevin: Oui, la plupart du temps, nous leur disons ce que nous avons. Donc, s'ils recherchent un cadavre ou quelque chose du genre, et disent: «J'ai la moitié d'un cadavre, et la taille là-dessus». Ou: «J'ai la jambe ou un bras», ils allaient en fait jeter un extra ou n'importe qui pour correspondre à ce que nous avons. C'est donc une sorte de compromis des deux côtés afin que nous puissions trouver la meilleure chose, la chose la plus rapide possible.
Quels autres raccourcis avez-vous?
Kevin: La plupart des parties du corps sont en silicone; il crée une peau beaucoup plus réaliste et translucide. Je vais prendre du silicone, le mettre dans une feuille de cellophane et l'enrouler autour d'un morceau de mousse pour fabriquer une jambe. C’est une technique que j’utilise maintenant dans tout.
Y a-t-il un matériau particulier que vous trouvez le plus essentiel?
Kevin: En fait, c'est du silicone. Je veux dire que nous avons commencé, (producteur) Steve Beers, il est venu et a dit: 'Ce sont juste des squelettes avec du latex.' Pensez à un masque d'Halloween; c'est du latex en gros. Et, vous savez, mettez juste de petites lanières de chair et je dis: 'D'accord, ça semble facile.' Et ça s'est développé en: 'Non, non, maintenant nous voulons une jambe pleine ou une main pleine.' Ensuite, la chose suivante: «Nous voulons un corps plein». Dans un spectacle comme Des os , nous avons dû le faire, essentiellement sur une table d'autopsie, et nous avons donc dû créer ce genre de choses. La plupart des corps sont donc en silicone. Et c'est à peu près la norme maintenant pour ce genre de choses.
Quelle est la chose la plus étrange qu'on vous ait demandé de faire?
Kevin: Je me souviens d'un épisode où Emily (Deschanel) a dû mettre sa langue sur un os et si elle collait à sa langue, cela signifiait que c'était, quoi, un os préhistorique ou quelque chose.
Chris: Je devais le faire en papier.
Kevin: Oui, c'était en fait parce que tout ce que nous avions - même le type de matériau le plus léger - n'était pas assez léger pour pouvoir s'accrocher à sa langue. Et, aussi, il devait être sûr, donc la peinture qui était utilisée était une peinture non toxique. Et nous l'avons littéralement fabriqué à partir de papier et c'était presque comme si vous vous enfonçiez dans vos pieds. Nous avons dû faire un tas de crottes de chat en papier mâché une fois. Nous avons dû faire des testicules une fois, donc c'est juste un tas de choses étranges. Mais la merde de chat, encore une fois, nous avons fait du papier mâché, ils étaient rapides et, sans jeu de mots, mais ils étaient sales et nous en avons fait des centaines en fait. Honnêtement, cela m'a fait penser à mon retour dans l'Ohio et je n'avais pas d'argent. Quand Halloween est arrivé, je faisais des choses en papier mâché et je trouvais des techniques, des techniques simples que j'avais l'habitude de faire quand j'ai commencé.
Chris: Nous essayions de trouver un moyen pour qu'un organe atterrisse sur l'épaule d'Aubrey (John Boyd). Le silicone a tendance à rebondir, nous avons donc utilisé des serviettes en papier humides colorées et nous avons pu faire tomber l'intestin simulé.
Kevin: Et nous avons même fait des choses comme si quelque chose arrivait et le réalisateur demandait un peu de cervelle ou quelque chose et que vous n'aviez rien dans le kit, alors vous allez à la table de service de l'artisanat — littéralement, je l'ai fait plusieurs fois et en mouvements aussi —Et prenez une banane. Et vous écrasez juste une banane et y ajoutez un peu de (faux) sang et soudain vous avez des cerveaux. Donc, c'est drôle de voir comment vous pouvez trouver les choses dans la panique, mais elles sont en fait presque meilleures que ce que vous pourriez trouver en laboratoire.
Avez-vous un cadavre préféré?
Chris: Andrew Leeds a joué Christopher Pelant et il y a des gens qu'il a assassinés et déchaînés. Et le premier que nous avons fait, c'est ce corps dont Pelant avait enlevé la peau et posé sur la verrière d'Angela (Michaela Conlin) et Hodgins (TJ Thyne). Et puis ils se réveillent, ils le découvrent, et ils, bien sûr, sont horrifiés.
Kevin: Hodgins se réveille avec du sang sur le front.
Chris: Et puis quelques saisons plus tard, le même genre de chose se produit sur un obélisque dans l'épisode 10x22, 'Le prochain dans le dernier'. Encore une fois, ceux pour une raison quelconque, vous pouvez voir les muscles et juste la configuration du corps, est assez fascinant pour moi. J'aime ces deux cadavres. Kevin a fait un excellent travail avec eux.
Kevin: Je n'ai pas parlé à Chris avant cela, mais j'allais mentionner la verrière aussi comme ma cause préférée de muscle; c'était amusant à construire. Nous avons de nouveau dû utiliser la technique du cellophane et du silicone, car nous avons essentiellement dû le construire et le sculpter avec les matériaux réels. Vous commencez avec un squelette que nous obtenons d'une société appelée Bone Clones - ils reproduisent toutes sortes de squelettes différents, des éléphants à tout être humain que vous pouvez imaginer. Et puis nous commençons à construire en plus de cela. Nous avons donc commencé avec cela, puis j'ai pu construire des sections, essentiellement, en regardant des images de référence anatomiques construisant des muscles, des tendons et des rotules et tout ce genre de choses et construisant cette chose à partir de zéro. Celui avec qui nous avons passé un peu plus de temps, je pense peut-être une semaine et demie là-dessus, et celui-là était très satisfaisant. Mais aussi quelques autres: ce type est entré dans une dépendance et il tombe le visage en premier, donc son corps est essentiellement assis dans les excréments et pourrit sa taille et donc quand vous tirez sur la table d'autopsie, il a une jambe et un ventre partiel avec pleine chair et le reste de lui; il n'est rien par squelette et beaucoup de merde partout. Et puis il y en a eu un autre que nous avons fait avec les belettes, et qui encore une fois un demi-cadavre, un demi-corps. C’est amusant parce que vous pouvez voir le contraste entre leur squelette sur une moitié et le flash sur l’autre, donc c’est amusant.
Quel épisode s'est avéré particulièrement difficile?
Kevin: Saison 5 'Le joueur dans la graisse.' Le corps est déjà en décomposition et a dû être marionnettisé par Chris; au signal, la peau a dû se détacher. C'était une série de crochets et de velcro.
Chris: Nous sommes des gars normaux. Nous avons des femmes, des enfants. Nous faisons juste une chose étrange pendant la journée.
Des os , Mardi, 9 / 8c, Fox
