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13 thèmes télévisés que vous ne réalisiez pas provenaient du film Maestro John Williams

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Star Wars Celebration Gustavo Caballero / Getty Images

John Williams assiste à la célébration du premier jour de la guerre des étoiles le 13 avril 2017 à Orlando, Floride

Au 90e Oscars Cérémonie du dimanche 4 mars, le légendaire compositeur John Williams est nominé pour son 51e Academy Award, dans la catégorie Musique originale pour son travail créant la toile de fond musicale du méga-hit Star Wars: The Last Jedi .

Williams, qui a remporté cinq Oscars à ce jour, a maintenant battu son propre record - qu'il a établi pour la première fois en 2016 - en tant que personne vivante la plus nominée de l'histoire des Oscars (Walt Disney détient toujours le record du plus grand nombre de nominations, avec 59).

Alors que Williams a certainement été le plus prolifique et le plus célèbre pour ses compositions sur grand écran - comme ses partitions pour le Guerres des étoiles franchise, les films d'Indiana Jones, les premiers Harry Potter films, la plupart des œuvres de Steven Spielberg - certains peuvent ne pas être aussi conscients de la marque que le compositeur a laissée sur le petit écran.

Au début de sa carrière (alors qu'il était souvent présenté comme `` Johnny 'Williams), le maestro a créé des œuvres musicales pour la télévision qui montraient un aperçu du génie créatif que les futurs cinéphiles finiraient par reconnaître et aimer. Même plus tard, pendant les hauteurs de sa renommée marquant certains des plus grands blockbusters d'Hollywood, il a trouvé le temps de créer des thèmes qui sont encore entendus à la télévision et fredonnés par le public.

Jetez un coup d'œil en arrière et écoutez certains des thèmes télévisés les plus remarquables de John Williams:

Échec et mat (1960-62)

À la fin de la vingtaine, le jeune 'Johnny' Williams a déjà montré son amour pour le dynamitage des cuivres qui seraient la marque de certaines de ses dernières partitions de films épiques. Il a également semblé emprunter des éléments de ses premiers jours en tant que musicien de jazz lorsqu'il a écrit le thème dur de cette série policière mettant en vedette Anthony George, Sebastian Cabot et Doug McClure.

Île Gilligan Pilote (1964)

Même les fans inconditionnels de Williams n'ont peut-être pas réalisé son implication dans la sitcom classique de Sherwood Schwartz. Williams a composé (et Schwartz a chanté les paroles) un thème de titre imprégné de Calypso qui a été utilisé dans l'épisode pilote non diffusé de la série, mais n'a jamais été entendu par le public. Il fut bientôt remplacé par le titre le plus célèbre nous savons aujourd'hui. C'était probablement une bonne décision, étant donné qu'il ne s'agit pas de l'un des meilleurs travaux de Williams (bien qu'il affiche la touche plus légère dont il est capable lorsqu'il s'agit de marquer des films comiques ultérieurs).

Perdu dans l'espace (1965-68)

Plus d'une décennie avant de revigorer la musique de film de science-fiction avec la partition emblématique de Guerres des étoiles , Williams - toujours sous le nom de «Johnny» - a composé les deux thèmes différents de cette série de décors spatiaux classiques, chacun portant à leur manière la marque indubitable du compositeur. C'était également la première fois que Williams faisait équipe avec le producteur Irwin Allen sur un projet; Williams allait ensuite marquer quelques autres productions Allen TV, ainsi que certaines des célèbres épopées de catastrophe sur grand écran du producteur dans les années 70, comme L'enfer d'enfer .

Dans le thème utilisé pour les saisons 1 et 2 de Perdu dans l'espace , vous remarquez certaines des touches plus légères de Williams, donnant l'impression de dériver sans but - d'être «perdu», si vous voulez - dans l'espace, mais indiquant également les aventures passionnantes à venir, malgré le rythme relativement lent de la pièce:

Pour notre argent, le thème plus uptempo de Williams pour la saison 3 de Perdu dans l'espace est là où il en est. Commençant par un compte à rebours palpitant, il explose dans cette bombe de laiton palpitante et Williams-esque qui marquera bon nombre de ses travaux de science-fiction ultérieurs sur grand écran. Aussi cool que Le prochain redémarrage de Netflix sur Perdu dans l'espace semble être, nous doutons qu'il y aura de la musique qui vous attrape et vous plonge dans l'action comme celle-ci:

Le spectacle de Tammy Grimes (1966)

«Johnny» Williams a clairement emprunté à nouveau à son passé de jazz pour ce thème des années 60 pour une sitcom dont on ignorait l'existence - il a été annulé après seulement quatre épisodes. Le score de `` mod '' de Williams peut être la seule chose à retenir dans le spectacle, même si la composition est une relique de son temps.

Le tunnel du temps (1966-67)

Une autre production d'Irwin Allen, cette série de science-fiction comportait un thème de titre tourbillonnant Williams qui capturait les visuels du générique d'ouverture, ainsi que le thème général des voyageurs du temps traversant différentes époques.

Terre des géants (1968-70)

John Williams et Irwin Allen se sont à nouveau associés pour cette série, pour laquelle Williams a proposé un autre thème accrocheur, de science-fiction / jazzy. Comme avec Perdu dans l'espace , l'émission présentait différents thèmes, dont celui de la saison 2.

Heidi (1968)

Tristement célèbre pour sa préemption ce qui s'est avéré être une finition palpitante et classique à un match de la NFL, ce téléfilm NBC de 1968 basé sur le roman classique a au moins présenté une belle partition de Williams, gagnante d'un Emmy. Pourtant, même cela n'a peut-être pas suffi à apaiser les fans de football en colère.

Jane Eyre (1971)

Williams a remporté son deuxième Emmy pour son score à une autre adaptation d'un classique. Cette version du roman de Charlotte Brontë a été diffusée en salles en Grande-Bretagne en 1970 avant de diffuser sur les ondes américaines un an plus tard, avec la musique évanouissante de Williams capturant l'essence de la romance gothique.

«Fanfare et thème olympiques» (1984)

Si vous avez écouté la couverture récente de NBC sur la Jeux olympiques d'hiver de PyeongChang , vous avez peut-être entendu des morceaux de ce thème olympique que John Williams a composé pour les Jeux d'été de 1984 à Los Angeles. C'était avant même que NBC ne diffuse l'événement sportif quadriennal.

Étant donné que NBC est le seul diffuseur olympique aux États-Unis, ce thème a régulièrement fait surface pendant la couverture, souvent utilisé aux côtés des plus familiers. La fanfare de «Bugler's Dream» , qui est devenu un hymne olympique. Cette dernière pièce a été à l'origine composée par Leo Arnaud, et est parfois attribuée à tort à Williams (cela n'aide pas que parfois les deux thèmes soient fusionnés).

Mais le thème et la fanfare olympique de Williams, même à eux seuls, capturent la crainte et la promesse de ce que les Jeux olympiques sont censés entraîner, et il n'est pas surprenant que les diffuseurs y reviennent.

Il a également composé un certain nombre d'autres thèmes pour la couverture de la télévision olympique au fil des ans: ' L'esprit olympique «(1988); ' Invoquer les héros «(1996); et ' Appel des champions «(2002).

NBC News (1985-présent)

En 1985, NBC News a chargé Williams d'écrire des thèmes musicaux pour ses émissions nationales. Il est venu avec «The Mission», une pièce émouvante qui permet aux téléspectateurs de connaître le sérieux du professionnalisme avec lequel les journalistes présenteront l'actualité. Mais il y a aussi eu des adaptations plus légères utilisées pour les NBC AUJOURD'HUI spectacle. Et bien qu'il ait été modifié et adapté au fil des décennies, vous pouvez toujours l'entendre sur NBC News.

Histoires étonnantes (1985-87)

Au milieu des années 80, John Williams était déjà établi depuis longtemps en tant que collaborateur musical incontournable de Steven Spielberg pour ses longs métrages. Il était donc logique que le réalisateur à succès se tourne vers le compositeur acclamé pour la musique quand il a produit cette série d'anthologie de science-fiction / fantastique pour NBC.

En termes d'histoires, la série de Spielberg avait tendance à être aléatoire (et pas toujours `` incroyable ''), mais la musique à thème de Williams a encore frappé la balle hors du parc, donnant aux téléspectateurs l'impression qu'ils étaient dans un fantastique , une expérience hors du commun.

NBC Sunday Night Football (Depuis 2006)

Tous les grands réseaux qui diffusent des matchs de football de la NFL ont une musique à thème qui tente de transmettre le combat épique, presque gladiateur, qui est sur le point de se dérouler sur le gril. Mais peut-être aucun n'a été aussi efficace pour obtenir ce sentiment que la musique que Williams a inventée pour le Sunday Night Football de NBC (un thème distinct de celui du ' Attendre toute la journée pour le dimanche soir 'chanson également en vedette sur l'émission).

La musique a été peaufinée au fil des ans, avec quelques fioritures électroniques ajoutées, mais le frisson sous-jacent du thème passionnant brille toujours.

Grandes performances (2009-présent)

Williams a remporté un autre Emmy pour son thème dans la série de beaux-arts de PBS, qui est utilisée par le programme depuis 2009 et qui, à juste titre, dégage classe et gravité.

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