Critique de «Black Bear»: Aubrey Plaza est le narrateur le moins fiable
Notre avis
Vous n'avez pas à faire confiance au narrateur pour reconnaître 'Black Bear' comme l'un des films les plus fascinants de l'année.
Pour
- 🐻Des performances incroyables des trois protagonistes, en particulier Aubrey Plaza.
- 🐻La narration métafictionnelle à son meilleur.
- 🐻Des rebondissements vraiment discordants.
Contre
- 🐻Ce film n'est pas adapté aux spectateurs occasionnels. Préparez-vous à y mariner.
Ours noir s'ouvre sur Aubrey Plaza se levant de son siège sur une jetée, entrant dans une cabine et s'asseyant pour écrire. Avant que quoi que ce soit d'autre ne se passe dans le film, on nous donne le signal d'attendre que ce que nous vivons est un fantasme, exprimé aussi clairement que si le rideau s'était levé sur une pièce de théâtre et que l'artifice de la scène était mis à nu devant nous. Qu'y a-t-il de si intrigant Ours noir , cependant, c'est qu'il joue délibérément avec notre perception de ce qu'est la vérité de l'histoire, nous donnant un aperçu potentiellement autobiographique de l'esprit du scénariste-réalisateur Lawrence Michael Levine qui nous met au défi de reconnaître la différence entre s'inspirer de nos vies et simplement raconter les événements tels que nous les comprenons. Autrement dit, plus que tout Ours noir est un film sur l'acte de raconter des histoires, forçant le public à un niveau d'engagement actif qui rendra fous ceux qui recherchent une intrigue cohérente, mais est extrêmement gratifiant pour ceux qui conversent avec les motifs en jeu.
Le film s'ouvre sur Allison (Plaza) arrivant dans une cabane isolée appartenant à Gabe (Christopher Abbott) et sa petite amie enceinte Blair (Sarah Gordon). Allison est une actrice devenue réalisatrice qui veut que l'isolement se force à écrire son prochain film, mais est presque immédiatement distraite par les flirts subtils de Gabe et la jalousie à peine dissimulée de Blair. Une nuit, le trio se réunit pour le dîner, passant d'une curiosité cordiale pour la vie de l'autre à des fouilles barbelées qui mettent au jour des conflits relationnels préexistants entre le couple et la tendance apparemment pathologique d'Allison à provoquer leur antagonisme.
C'est une prémisse qui vit et meurt sur ses performances, et heureusement, ces trois-là donnent des performances si nuancées - rehaussées par un montage évocateur de Matthew L. Weiss - qu'elle devient une étude de personnage fascinante des trois. L'interprétation d'Abbott de Gabe comme un artiste raté se sentant seul à cause de son manque de soutien émotionnel complète parfaitement la vision de Gordon sur Blair en tant que femme qui se sent diminuée par sa grossesse et déteste que Gabe ne soit plus attiré par elle. Plaza est la pièce maîtresse, cependant, jouant Allison comme une agitatrice de merde persistante dont on ne peut jamais vraiment dire qu'elle est sérieuse ou plaisante, rejetant allègrement l'appréciation féministe de Blair pour ses films prétendument apolitiques comme projection tout en agissant comme une toile sur laquelle Gabe peindra est lubrique désirs. Ce sont trois personnages profondément imparfaits, rebondissant les uns sur les autres à travers des représentations fantastiquement nuancées, montrant à quel point un excellent dialogue et des acteurs qualifiés peuvent faire un récit de qualité.
Mais alors Ours noir prend un virage à mi-parcours, abandonnant un point culminant déchirant au profit de repartir de zéro et de refondre nos pistes dans de nouveaux rôles. Ils utilisent maintenant la propriété de la cabine pour tourner un film qui rappelle beaucoup l'intrigue que nous venons de voir se dérouler, mais les rôles d'Allison et de Blair sont maintenant inversés, à la fois dans le film et dans le film-dans-le-film, et Gabe est le réalisateur du film et le mari d'Allison. D'ici, Ours noir se transforme en une sorte de comédie noire, suivant les tenants et les aboutissants chaotiques de la réalisation d'un film indépendant et les types de jeux d'esprit prétentieux qui se jouent entre réalisateurs et acteurs.
Les parallèles entre la première mi-temps et la seconde sont ce qui fait Ours noir si intéressant à analyser, car il mélange les rôles des personnages, les lignes de dialogue et les motifs pour poser la question de savoir comment cette histoire se rapporte à la première. Est-ce l'histoire de la façon dont Allison a abandonné le métier d'acteur pour devenir réalisatrice ? Est-ce l'histoire de Gabe et Allison dramatisant et capitalisant sur leur nuit fatidique avec Blair ? S'agit-il d'un récit métatextuel des expériences de Lawrence Michael Levine dans la réalisation d'un film différent ? Aucune de ces questions ne peut recevoir de réponse affirmative car il y a tellement de preuves contradictoires en jeu qu'il ne peut jamais y avoir de réponse définitive. Mais les réponses ne sont pas la question, puisque ces deux moitiés ne forment un tout que si vous vous souvenez qu'on vous raconte une histoire. Ce sont les créations d'un écrivain, et peu importe que ces personnages aient été créés de toutes pièces ou que leur confrontation soit basée sur une expérience vécue. Il y a un solipsisme joyeux dans l'obstruction de Levine à la vérité alors qu'il vous rappelle constamment que le film ne peut être qu'une collection de mensonges.
Aubrey Plaza se balance vraiment pour les clôtures dans la seconde moitié, donnant l'une des performances les plus hypnotiques et énigmatiques de l'année, et même avec un matériel aussi solide, ce ne serait tout simplement pas le même film sans sa présence gravitationnelle. Elle fonde toute la fiction sur sa personnalité, et elle est l'axe sur lequel nous sommes obligés d'examiner comment nous intériorisons notre relation à ce qui nous est montré. Après tout, dans le cadre de ce film - une autre couche de fiction, rappelez-vous - elle est l'écrivain, et comment pouvons-nous faire confiance à tout ce qu'elle dit? En fin de compte, vous n'avez pas à lui faire confiance pour reconnaître Ours noir comme l'un des films les plus fascinants de l'année.
Ours noir est disponible en VOD le 4 décembre 2020.
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