Critique de «Cendrillon»: à la poursuite de l'influence de la girlboss de Disney
Notre avis
Pour moderniser un classique, il faut plus que mettre une couche de pouvoir féminin approuvé par l'entreprise sur le dessus.
Pour
- 👸🏻 Sous-texte intéressant explorant comment les structures patriarcales influencent des motivations apparemment vilaines.
- 👸🏻 Bien sûr, les numéros de chanson et de danse ont l'air et sonnent plutôt bien.
Contre
- 👸🏻 Hoo boy, vous êtes tous prêts pour une autre girlboss capitaliste ?
- 👸🏻 Le film n'arrive pas à décider s'il s'agit d'un fantasme clin d'œil ou d'une subversion modernisée.
Disney a passé la dernière décennie à tirer autant de commentaires féministes conscients que possible des entrailles de son propre passé. Jasmine doit avoir des aspirations au sultanat. Belle est soulignée à plusieurs reprises qu'elle n'a pas le syndrome de Stockholm. Maléfique est la victime incomprise de la violence patriarcale. (… D'accord, j'aime bien ce dernier.) Il n'y a rien de mal à réinventer des récits précédemment explorés pour critiquer le texte précédent ou mettre à jour une histoire pour l'évolution des sensibilités culturelles, mais Disney a tendance à le faire plus comme un moyen de préservation de la marque qu'un exercice d'introspection. C'est là que d'autres interprétations de contes de fées du domaine public ont le potentiel d'éclipser la Mouse House, de contourner les tatillons de CinemaSins et de raconter une histoire qui ne répare pas ce qui n'est pas cassé ou subvertit un classique pour commenter ici et maintenant. Malheureusement, Amazon, Sony et le scénariste-réalisateur Kay Cannon ne sont pas à la hauteur avec leur interprétation de Cendrillon , qui essaie de gagner sur les deux tableaux et se présente comme un gâchis malgré ses meilleures intentions.
Il y a certainement des éléments dans l'interprétation de Cannon qui sont inspirés, car ils représentent des modes de féminisme que nous ne voyons pas souvent explorés dans la culture populaire. À savoir, l'une des intrigues secondaires les plus fascinantes tourne autour du conflit entre le roi Rowan (Pierce Brosnan) et son fils le prince Robert (Nicholas Galitzine), dans lequel on s'attend à ce que Robert se marie pour le bien du royaume indépendamment de ses affections ou de son inclination à régner. . La présence d'une princesse (Tallulah Greive) avec un désir persistant et des idées de leadership (voir: gags à peine voilés sur les problèmes avec la politique américaine) fait du rôle patriarcal qui piège Robert une impulsion convaincante pour la croissance du personnage qui est souvent laissée de côté dans représentations du prince charmant. De plus, réinterpréter la soi-disant méchante belle-mère (Idina Menzel) comme une matriarche fatiguée de la vie qui souhaite s'assurer que sa famille est prise en charge, y compris Cendrillon (Camila Cabello), en épousant ses filles dans la richesse est une caractérisation intelligente qui transforme le conflit primaire de la méchanceté plate en un débat entre la survie pratique et l'idéalisme exploratoire. Et le camée de Billy Porter en tant que marraine fabuleuse est le meilleur type de choix de casting hors des sentiers battus que ce film aurait pu faire.
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Hélas, beaucoup de ces détails mineurs sont enterrés par la force motrice de l'intrigue principale, qui réinvente Cendrillon en tant que couturière en herbe dont la pauvreté et le sexe l'empêchent d'être prise au sérieux au marché de la ville. C'est ennuyeux d'avoir encore un autre récit où la hauteur du féminisme est caractérisée par des aspirations à la richesse capitaliste, où la valeur d'une femme est définie en barrant le mot femme de ménage sur son CV et en y inscrivant les lettres C.E.O. Bien que cela puisse être considéré comme une avancée par rapport au rôle plus humble et motivé par la romance dans la version de Disney, il s'agit toujours d'une conception très étroite de la féminité qui apparaît comme un chausse-pied dans une histoire qui parle finalement d'un amour trouvé improbable.
Cela contribue à une tension sous-jacente car le film souhaite être un phare du progressisme culturel tout en conservant la fantaisie des contes de fées. La vaste chorégraphie de danse sur une collection de juke-box de succès pop contraste fortement avec le cadre du livre de contes provincial, oscillant sauvagement entre vous plonger dans la fantaisie et vous rappeler brutalement que ce n'est qu'un film. La comédie passe de coups perspicaces à l'ego masculin à la toujours désagréable La souris devenue valet de pied de James Corden s'émerveillant de la façon dont le pipi sort de la queue avant. Que le film pousse à un récit sérieux ou à un commentaire subversif dépend uniquement de la scène, et non d'un sens du flux narratif, et le manque de cohérence témoigne d'un manque de vision pour Cendrillon en plus de faire du girlboss comme les gros canons de Disney.
À certains égards, Cendrillon est un film qui est presque entièrement à l'abri des critiques en tant que reportage des consommateurs. Si vous êtes le moindrement intéressé par une autre version de Cendrillon par le biais d'un juke-box musical qui alimente le zeitgeist féministe blanc extrêmement commercialisable, rien de ce que je dis ici n'est susceptible de vous dissuader ou de vous empêcher de profiter des plaisirs légers de la chanson et de la danse du film. Il y a une raison pour laquelle les studios continuent de produire des incontournables de la narration pour le public moderne, et pour aussi joliment tourné et amusant par intermittence que le film soit, je ne peux pas entièrement blâmer Amazon et Sony de vouloir une bouchée de la tarte de Disney. Il faut juste plus pour moderniser un classique que de mettre une couche de pouvoir féminin approuvé par l'entreprise sur le dessus.
Cendrillon sorties en salles et sur Amazon Prime le 3 septembre 2021.
